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近幾個月，中老年短劇題材爆火，社交平臺的話題討論量高達(dá) 6 億之多?！靶□r肉”不再吃香，“老霸總”成為新時尚。熬夜追劇磕 CP，這些不再是年輕人的特權(quán)，退休后有錢有閑的銀發(fā)族也緊跟上了時代潮流。

為什么銀發(fā)霸總甜寵劇能火出圈？

角色腳本的反轉(zhuǎn)自帶爽點

中老年作為言情故事的主角，意外捕獲了觀眾的心。雖然套路還是那個套路，劇情還是那個劇情，走向還是那個走向，但是主角換成了中老年，就是更帶勁兒。

這是因為，它不僅巧妙融合了短劇的節(jié)奏緊湊、爽劇的暢快淋漓以及復(fù)仇劇的刺激元素，更重要的是，通過角色焦點的轉(zhuǎn)移，實現(xiàn)了角色腳本的反轉(zhuǎn)，打破了觀眾對于該類題材的常規(guī)預(yù)期，帶來了一種別開生面的觀賞體驗。

社會腳本理論告訴我們，在高度結(jié)構(gòu)化的社會互動中，大眾對特定身份的人物有著固定的期待，也就是我們常說的“角色腳本”。比如，一提到“奶奶”，就是白發(fā)蒼蒼、慈祥和藹，一說起“中年大叔”，便是油膩禿頂、不修邊幅。

在以往的影視作品中，中老年角色往往受限于這些既定的角色腳本，例如，中老年女性常常被塑造為推波助瀾的配角、添磚加瓦的捧人或攪風(fēng)攪雨的反派。然而，中老年甜寵劇徹底打破了這一傳統(tǒng)框架，以更為真實、立體的方式展現(xiàn)了中老年人的另一面——她們可以是勇于抗?fàn)幧畈恍业膱詮?qiáng)斗士，敢于追求幸福人生的鏗鏘玫瑰。

此外，心理學(xué)中的增減效應(yīng)（gain-loss effect）也在中老年甜寵劇中得到了充分體現(xiàn)。這一效應(yīng)揭示了人們傾向于喜歡對自己喜愛或尊重程度逐漸提高的人，而厭惡那些對自己喜愛或尊重程度逐漸降低的人。

當(dāng)然，這個效應(yīng)并不局限于人與人之間的互動，也能擴(kuò)展到到觀眾對劇中角色的情感投射上。在中老年甜寵劇中，角色從邊緣走向中心，從負(fù)面形象轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫘蜗?，這種反轉(zhuǎn)不僅挑戰(zhàn)了觀眾的傳統(tǒng)認(rèn)知，觀眾在角色“增益”的過程中感受到了情感的共鳴與滿足，從而加深了對劇集的喜愛和投入。

與此同時，子女角色的塑造也迎來了深刻的變革。他們擺脫了以往歷經(jīng)磨難后憤起抗?fàn)幍墓潭Ｊ?，以更為豐富細(xì)膩、多維立體的形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

在新的劇情架構(gòu)中，他們或許會在劇情的邊角巧妙地制造些小波折，增添幾分詼諧與趣味；又或許在關(guān)鍵時刻，以不經(jīng)意的方式為主角們送上一記神助攻，成為推動劇情發(fā)展的隱形之手。值得一提的是，這些子女角色在熒幕上終于得以解脫，不再被強(qiáng)迫“努力上進(jìn)搞事業(yè)線，24 小時營業(yè)走感情線”，只需要做好一條默默躺平吃瓜磕 CP 的“咸魚”。這樣的設(shè)定無疑與當(dāng)下許多年輕觀眾的心態(tài)不謀而合：看劇的年輕打工人，何嘗不想做這么一條“咸魚”！

劇里劇外，不同年齡段觀眾的心理需求都被微妙地安置在了各自渴望的跑道上，實現(xiàn)了情感的同頻共振。還有什么比看中老年相識、相愛、相伴更有意思的呢？中老年甜寵劇，真正做到了男女老少都愛看！

更深層次的情感共鳴

為什么我們都喜歡看浪漫故事？即使體驗過生活的無奈、人際的復(fù)雜、婚姻的瑣碎，我們依然會在虛構(gòu)的美好中沉淪？這背后的原因，或許能從腦神經(jīng)科學(xué)的角度找到解答。根據(jù)著名腦神經(jīng)科學(xué)家馬科·亞科博奈（Marco Iacoboni）對鏡像神經(jīng)元（mirror neurons）的研究揭示，當(dāng)我們直接經(jīng)歷某件事，或是觀察到他人經(jīng)歷相同事件時，我們大腦中的特定鏡像神經(jīng)元都會被激活。

這意味著，不論是親自體驗甜蜜的戀愛，還是作為旁觀者欣賞劇中人物的浪漫互動，我們的大腦都會產(chǎn)生某種程度上的相似反應(yīng)。簡而言之，愛并非僅僅是個人的情感體驗，它還具有“傳染性”——通過觀察他人的愛情故事，我們能夠在神經(jīng)層面上體驗到一種近似的幸福與滿足。這種“愛的復(fù)制粘貼”現(xiàn)象，正是為何作為“cp粉”的我們，在見證虛構(gòu)世界中情侶的甜蜜時刻時，會感到由衷的快樂與滿足。

當(dāng)然，無論是青春偶像劇還是中老年甜寵劇，電子 CP 都能提供相同的浪漫情感體驗，然而中老年甜寵劇卻在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索了更為深刻的情感維度。根據(jù)社會認(rèn)同理論，人們傾向于通過與自己相似的群體建立聯(lián)系，從而增強(qiáng)自我認(rèn)同感和歸屬感。

“中老年”作為明確的群體標(biāo)識，是快速拉近劇里角色與劇外觀眾心理距離的那根弦。當(dāng)觀眾看到與自己年齡相仿，生活經(jīng)歷、情感挑戰(zhàn)和成長軌跡相似的角色時，他們更容易產(chǎn)生共鳴和認(rèn)同。這種心理機(jī)制促使觀眾在角色的故事中“找到自己的影子”，實現(xiàn)情感上的深度對接。正因如此，相較于聚焦中青年主角的浪漫劇情，中老年甜寵劇更能深刻觸動中老年觀眾的心。這些劇集不僅僅是娛樂，更是對觀眾自身生活經(jīng)歷和情感的映射和共鳴。

而對于那些熱衷中老年甜寵劇的年輕人來說，他們的初衷或許僅僅是對中老年戀愛的好奇與探索。然而，隨著劇情的深入，他們得以更直觀地感受到父母輩的愛情觀、生活態(tài)度以及所面臨的困境與挑戰(zhàn)。這一過程不僅增進(jìn)了他們對父母的理解與尊重，更促進(jìn)了代際之間的溝通與交流。中老年甜寵劇因此成為了一座連接不同年齡段觀眾的橋梁，讓不同年齡層的觀眾都能在其中找到自己的情感共鳴點。

重新定義不同階段的意義

劇里角色生活的跌宕起伏，不僅讓“中老年”這一主要受眾深刻體會到“人生，不再是一眼到頭，而是蘊含無限可能”的哲理，也讓“年輕人”意識到，人生的每個階段都其獨有的激情與價值，追求與意義。這種跨越年齡界限的共鳴與理解，使得中老年甜寵劇牢牢吸引了中老年觀眾，同時也深深觸動了年輕觀眾的心弦，激發(fā)起他們對未來生活的無限期待與美好希望。

從電視劇中汲取的甜蜜與溫暖，如同在無波無瀾的生活中投下了一顆石子，激起層層漣漪。它們?yōu)槲覀冏⑷肓饲靶械膭恿Γ诔两趧∏榈耐瑫r，也促使我們跳出虛構(gòu)，以嶄新的視角去審視和反思自己的生活。故事終有完結(jié)之時，但人生的旅程仍需我們繼續(xù)前行。

參考文獻(xiàn)

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[4]夏征農(nóng).大辭海·心理學(xué)卷.上海：上海辭書出版社.2015.

策劃制作

作者丨蘇靜 國家二級心理咨詢師

審核丨樊春雷 中國科學(xué)院心理研究所副研究員

策劃丨符思佳

責(zé)編丨符思佳

審校丨徐來 林林

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