案板上平鋪著綾絹、宣紙；窗邊掛著羊毛排刷、鬃刷、馬蹄刀等工具；藥品柜里擺放著赭石、藤黃、花青等礦物顏料……這些“稀奇”的陳設(shè)來自湖北省博物館文保中心的書畫修復(fù)室。

“85后”文物修復(fù)師趙曉龍每天沉浸在這樣的工作環(huán)境中，常常一待就是一整天。一張大紅漆案上擺滿了幾十幅卷軸，這是近期趙曉龍剛剛修復(fù)完成、等待驗(yàn)收的一批湖北籍書畫名家作品，包括張?jiān)ａ?、趙半跛、甘鵬云、錢越蓀和劉心源等人的作品，是十分珍貴的歷史文物。

“印象最深的是這件《趙垓山水圖軸》?！壁w曉龍邊說著邊展開修復(fù)后的圖軸，只見2.6米長的登瀛洲圖氣勢宏偉、景象逼真，朱紅色樓閣掩映在崢嶸林木之間，如入蓬萊仙界，題跋處題寫“天策英才聚一堂，簾櫳清晝海波涼……”。

修復(fù)后的《趙垓山水圖軸》。（受訪者供圖）

“當(dāng)初打開這件作品，就被它的裝裱風(fēng)格所驚嘆。”趙曉龍說，雖局部有殘破但整體沒有缺失，主要病害為斷裂、破損、污漬和水漬。從原始簽條題寫“戊子冬綾裝”可知是1948年裝裱的作品。歷經(jīng)70多年的風(fēng)雨滄桑，還能較完好地保存，實(shí)屬不易，因此趙曉龍想嘗試進(jìn)行原裱件整體復(fù)原修復(fù)。

這是工作十余年以來，趙曉龍第一次萌生“整體復(fù)原修復(fù)”的想法，即替代僅修復(fù)好畫心，再重新對文物進(jìn)行裝裱的傳統(tǒng)操作，而是對保存完好的綾料、簽條、軸頭等裝裱材料都進(jìn)行有效復(fù)原與利用，最大程度還原文物的原始形貌。

趙曉龍?zhí)寡?，他的師傅付明華做了40多年古書畫修復(fù)工作，也沒有對書畫進(jìn)行過還原裝裱的操作。在師傅的理念里，整體修復(fù)費(fèi)時(shí)費(fèi)力不討好，看似完好的鑲料，其實(shí)早已糟朽。“修復(fù)1套綾邊的時(shí)間都可以修復(fù)6幅畫心了，師傅曾經(jīng)這樣‘敲打’我?！壁w曉龍說。

修復(fù)前，對《趙垓山水圖軸》測試厚度。（受訪者供圖）

一系列科技手段的“加持”使趙曉龍更加篤定自己的想法，也據(jù)此一點(diǎn)一點(diǎn)說服師傅——通過顯微鏡觀察鑲料，清晰可見綾料經(jīng)緯排列整齊；通過紅外光譜判斷鑲料是否老化；拍攝紅外照片，輔助觀察和判斷書畫內(nèi)部存有的斷裂和折痕情況……這些通過科技助力分析出來的數(shù)據(jù)，幫助趙曉龍進(jìn)一步細(xì)化修復(fù)方案。

“從前期科技檢測到后期修復(fù)，歷經(jīng)一年時(shí)間，前后想了五六種方案，直到2023年底正式完成?！壁w曉龍說，修復(fù)前，首先進(jìn)行48小時(shí)的低氧充氮?dú)⑾x滅菌，再運(yùn)用多種儀器對書畫文物的厚度、酸堿度、紙張纖維種類、加工工藝、溶解性、色差等進(jìn)行科學(xué)檢測分析。隨后根據(jù)分析結(jié)果，制定清洗、染色命紙、悶潤畫心與鑲料、揭裱、托裱畫心、全色、鑲嵌、上墻等20多個(gè)保護(hù)修復(fù)步驟，基本實(shí)現(xiàn)“遠(yuǎn)觀一致，近看有別”的修復(fù)理念。

幫助趙曉龍實(shí)現(xiàn)設(shè)想的正是他的妻子、同事，名字同音、年齡同齡、同修文物的張曉瓏。如果說學(xué)習(xí)文物保護(hù)專業(yè)的趙曉龍是“文物迷”，那么學(xué)習(xí)材料學(xué)的張曉瓏則是“技術(shù)控”。

張曉瓏（前）和趙曉龍（后）在文物修復(fù)室。新華社記者 肖藝九攝

“修復(fù)期的檢測環(huán)節(jié)是文物保護(hù)修復(fù)的第一步驟?！睆垥原囌f，2010年來到湖北省博物館之前，學(xué)習(xí)理科的她對文保工作毫無概念，而現(xiàn)在她負(fù)責(zé)全館的文物預(yù)防性保護(hù)：日常進(jìn)行材料檢測工作；通過顯微鏡等精密儀器分析各類文物的材質(zhì)、成分，判斷文物的年代；后期用何種化學(xué)試劑輔助文物修復(fù)……

走進(jìn)文保中心的負(fù)一層，依次是光譜分析、X射線分析、掃描電鏡、顯微分析、預(yù)防性保護(hù)等多個(gè)獨(dú)立的工作室。這些精密儀器助力年輕的“文物醫(yī)生”更細(xì)致地了解文物背后蘊(yùn)含的工藝和思想，最大可能地保存和復(fù)原了文物的氣質(zhì)和神韻。

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